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在面对素描头像时，不少同学都不是很重视头发的表示，结果导致作品五官画的好，可是头发却很幼稚。虽然头发的表示确实有一些难度，它不像面部有明显的结构，也不像是五官的细节类，它使人分辨不出哪该是刻画重点，但是，头发在头部占的面积很大，涉及到人像很大一段轮廓。所以，头发的刻画，也是能反映出人物性格的一个方面。那么，对于它的重要性，同学们该怎么做呢?
　　首先，头发应该表现头部的主要形体特征。不管对象是何种发式，要注意它的球体特征。它与脸部的结构是一个整体，同样有明暗交界线、反光和亮部。由于人的头颁发面光滑，所以会出现高光，这些高光都是由一根根弯曲的头发集合而成。表示时要注意它与一般的高光形式不同，画得不好，会像“白斑”或灰白头。
　　其次，要注意头发外轮廓的变化。不同的发式对外轮廓有必然的影响。简单的发式，外轮廓的变化也简单，反之则复杂。由于头发的色调很重要，因此，外轮廓的变化主要利用素描的虚实手段来处理。
　　然后，美术生需要注意处理头发与脸部的衔接方式。鬓角部分是一种过渡形式，发际部分具有必然的厚度，这种厚度会给额头造成投影。当然，发式不单可以反映人物的性别，并且也是表示人物件格与爱好的重要方面。它的变化多种多样，无论何种发式，表示时都要注意头发的组织、穿插和结构的透视缩变。在头像素描中，头发的表示很重要，希望各位童鞋能拿出研究五官的态度来研究它的表示，同时也要注意它在整个头部中的主次关系，这是绝对不能忘记的
　　比拟于头发，耳位于头部的两个侧面，形体与头部向后有20°夹角。脸部正面时，双耳显得比力偏远;侧面时，单耳位于头部的中间，所以，大家对耳的了解和表示也是不能忽视的。
　　耳由外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏、三角窝、耳壳、耳垂几个部分组成。除耳垂是脂肪体之外，其他部分是软骨组织。耳轮自耳孔处环绕至下方耳垂，上端有耳轮结节(达尔文角)，是人类进化遗留的痕迹。内耳轮与外耳轮平行于内侧，上方呈三角形凹窝，掩在耳轮下。
　　耳的形体结构是一个壳状，整个外轮廓呈C型，上端宽，底部窄，中央是一个凹形的碗状体。表示耳朵时要注意它与脸部侧面的平面关系和自身的透视缩变，还要注意耳朵各部分之间的穿插、结合。耳部的形态比力好地表现了线的流畅和由线向面自然过渡的优美造型。
　　当然，对于头像素描来说，眼睛是它的表示重点。这不仅仅是因为眼睛是心灵之窗，更重要因素在于构成眼睛的不同材质和眼睛复杂的结构变化。
　　眼睛是处在面部的中心位置，它是五官中运动最频繁的器官。两只眼睛的结构标的目的正好相对，这就更增加了它的表示难度。因此，对眼睛生理结构的了解，就显得尤为重要。
      怎样才能领悟到优秀素描作品创作人的创作妙处？本文为您做以下介绍

    第一步，构思、构图。在作画前要养成不雅观察对象的特征、酝酿本身情绪的习惯。按照对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表示，最后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。不要仓促作画，构图时注意人物(renwu)位置是否合适以及人物(renwu)前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决定整幅画是否完整舒服的关键。第二步，狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不胜设想。轮廓即墙基，要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。要画准轮廓，就必需整体不雅观察，整体比力，多运用辅助线帮手确定位置。在抓外形时要狠抓特征，要画得像。外形初见端倪，形象呼之欲出。就如公园门口的艺人用剪子剪影，轻而易举地将人物形象显现出来，尽管看不清过细的内部结构，我们照样能够认出他来。有些不注意这一步，形还非常含糊，便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近对象呢！在画准外形的基础上，五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用，除绝对正面外，中轴线按照头的动态呈孤线，很多同学不理解这一点，画稍侧的角度，头总是转不外去，当然感觉就很差。五官位置可以按照三停五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入，更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡。画眼则要将四个眼角处于一条平行线上，不然眼睛就有凹凸，感觉不舒服。画眼很重要，上眼皮和下眼睑有区别，一般上眼皮较重，原因是有厚度，且眼睫毛较深，暗影投射在眼球上，往往这里是整幅画的最深处，很有神，也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光，要亮，不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上下嘴唇的厚薄，还要注意嘴唇不能用线勾得过死，嘴的上翘下垂，非常微妙。画耳要与眼鼻嘴联系起来看，有些考生不肯多画耳朵，甚至将耳朵当作负担。要么虚不外去，影响空间，要么跳得厉害，破坏整体。明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可视特征而定。尽管受光处颧骨不那么明显，但必需与暗部对称地画。顺便说一下，人物写生非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形成的，发型、明暗都必需考虑结构。头发力争画得蓬松，富有质感。第三步，深入刻划。此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是必然要避免抓住一点反反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可按照对象特征来考虑，如角度有些偏，颧骨比力突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开。在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好。我们在看画展时，总是站在较远处端详整幅画，对某些部分感兴趣，再走近细不雅观，没有人看画展时直冲到画前死盯着。
     究竟以怎样的画面效果呈现在主考官面前，以怎样的画面效果在众多的考生中出类拔萃，这点值得深思。要画好人像，特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。人物要画得像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表示，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技巧提高之后才去追求。总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。俗话说，"熟能生巧"，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，进而大胆地多方面地进行尝试，不竭提高绘画水平，实现本身的抱负。